Cancionero Rumbero

 

 

 

Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .v
CANCIONERO RUMBERO
A Malanga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
A mi no me tocan campana, no . . . . . . . . . . . . . . . .1
A una mamita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
Abacuá #3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
Agua limpia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
Agua que va a caer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
Ajiaco cubano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
Al soñar que era feliz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
Allá viene el yerbero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
Alma libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
Amalia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
Amo esta isla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
Aragüe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Arere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Arturo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Ave María, ¡qué calor! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Baila mi guaguancó . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
La bandera de mi tierra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Bardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Los barrios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Los beodos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Bilongo mató a merced . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Blancas margaritas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Blem blem blem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Bonbon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
El breve espacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Cabiocile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
La calabaza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
El callejón de los rumberos . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
Camina a trabajar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
El cangrejo y la jutía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
Cantar bueno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
Cantar maravilloso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Cantaremos y bailaremos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Chano en belen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
La china linda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Chino guaguao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
La chismosa del solar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
El cisne blanco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Columbia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Columbia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Como tú sabes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Complicaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Congo Yambumba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Consuélate como yo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Cuba linda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
El currito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
El desengaño de Los Roncos . . . . . . . . . . . . . . . . .12
El dia que nací yo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Dicen que Jesús María . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Diosa africana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
¿Dónde andabas anoche? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
¿Dónde vas, mulata? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
En el barrio de Versalles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
En el balcón aquel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
En el callejón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
En El Manglar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
En el solar La Cueva del Humo . . . . . . . . . . . . . . .14
En este ritmo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
I NDICE
C A N C I O N E RO I I R U M B E RO

C A N C I O N E RO 1 R U M B E RO
A MALANGA
Compositor: D.R.
Estilo: Columbia
Grabación: Conjunto Folklórico Nacional,“El
Sonido de Cuba.”
Bonboró, bonboró, bonboró, bonboró
Siento una voz que me dice
Coro:
Are iye, o
Siento una voz que me llama
Coro:
Malanga murió
Unión de Reyes
Llora a ese timbero mayor
(bis)
Que vino regando flores
Desde Matanzas a Morón
Bonboró, etc.
Allá arriba yo no sé
Allá arriba yo no sé
En casa numero tanto
Se vende no sé que cosa
Y vale no sé cuanto, a
Siento una voz que me dice
Coro:
Are iye, o
Siento una voz que me llama
Coro:
Malanga murió
Coro:
Unión de Reyes llora,
Porque Malanga murió
A MI NO ME TOCAN CAMPANA, NO
Compositor: Santos Ramirez
Estilo: Guaguancó
Grabación: Alberto Zayas,“Guaguanco Afro-cubano”
A la corte suprema del arte
Yo quiero ir
(bis)
Y allí se va a cantar un guaguancó
Y allí se va a cantar un guaguancó
Todo aquel no sea bueno
Le sonaran la campana
(bis)
Que vengan los rumberos
Que el güiro ya se formó
(bis)
Mi guaguancó
Respecta todo aquellos que
Guarde la forma y
No dé lugar a mi canto
Pero, porque mi guaguancó
Pero, porque mi guaguancó
Es dulce y sublime, melodioso y...
Cómo pica
Coro:
Cómo pica
Oigan bien, óigan bien, óigan bien
Mi cantar, mi cantar, mi cantar
Caballeros, caballeros, óigan bien
Bailaran el rock-n-roll
La conga y el cha-cha-cha
Y el público pedirá
Que le toquen guaguancó
Oyelo
Digan como digo yo
Sin hacerme ilusión vana
En la ciudad de La Habana
Y en esta corte suprema
Estando la rumba buena
No me tocaran campana
Coro:
A mi no me tocan campana, no
A UNA MAMITA
Compositor: Evaristo Aparicio
Estilo: Guaguancó
Grabación: Carlos Embales,“Real Rumba”
Niña linda de mi vida, ven hacia mi
Linda mujer, linda mujer, linda mujer
Quisiera poner en el trono
De su cuerpo angelical
Y saborear tus labios, linda mujer,
Linda mujer, linda mujer
A una mamita bonita que vi
A una mamita bonita que vi
Tanto me gustó su modo de caminar
Y por eso nena
Yo le dije así
Y yo sé que tú me quieres
Ya me lo demostraste
Mujer de mi vida,
Mujer de mis amores
Tú eres la rosa fragrante
Que nunca se marchitó
En el jardín de mi vida
Yo te quisiera tener
Dentro del corazón
Mujer de mi ilusión
Vida de mi alma
¡Oyelo!
Santiago de Cuba tiene
Origen de corazón
Caballero yo le canto
Porque me nace del corazón
Yo soy de Jesús María
De aquí, de La Habana
Caballero el son
Soy sonero guaguancó
Cancionero de mi patria
Pero quiero a Santiago
Porque me llevo en el alma
¡Oye! habla, ese coro tá muy rico
Tengo que sati—
Tengo esa gran satisfación
Felicitado en el alma
Lo llevo en mi corazón
¡Habla!
A una mamita bonita yo vi, etc.
Coro:
Por eso ahora
Ya yo no vuelvo a querer
CANCIONERO RUMBERO


Roberto NÁPOLES.
 A Santiago où les musiciens ne s'arrêtent de jouer que sur leur lit de mort, Roberto NÁPOLES, fondateur du Sexteto "La TROPICAL", de la "ESTUDIANTINA INVASORA" chanteur et contrebassiste de la "CHEPIN-CHOVÉN" est toujours à quatre-vingt-douze ans le contrebassiste de la "ESTUDIANTINA INVASORA" et participe à toutes les tournées internationales. Il n'a jamais cessé de jouer.

Le "CUARTETO PATRIA" crée dans les années quarante à Santiago de Cuba a longtemps compté sur son fondateur Pancho O'COBAS "El Guayabero" qui continu de se produire sur les scènes à plus de quatre-vingt-dix ans.

Le trovador Daniel CASTILLO nonagénaire lui-aussi, compagnon de Ciro RODRÍGUEZ, était toujours en l'an 2000 à la tête de son "Quinteto ORIENTE" un des animateurs des fins d'après-midi au bar de l'Hôtel Casa Granda.


Lorsque Daniel CASTILLO (guitare) était bien plus jeune, son "Cuarteto ORIENTE" était composé de musiciens d'âge respectable.

En province un groupe comme "Los FAKIRES" de Santa Clara joue sans discontinuer depuis plusieurs décennies et anime les célèbres Viernes de la Buena Suerte ainsi que les soirées du Centro Cultural de la ville.
Fondé en 1926 à Cienfuegos le Septeto "Los NARANJOS" s'est maintenu en activité, se présentant longtemps avec ses fondateurs et jouant encore aujourd'hui avec des musiciens des premières décennies.



Los FAKIRES.

Ce qui est en réalité nouveau et qui caractérise ce phénomène du "Papy Boom" est la surexploitation commerciale, systématique, des musiciens vétérans, la création de projets ponctuels, souvent artificiels, autour d'eux et la volonté de privilégier ces "nouveautés" aux enregistrements d'époque.
On a remis ainsi sur scène le "CONJUNTO CASINO", le "SEPTETO HABANERO" ou exploité l'âge de "Los JUBILADOS"…
L'organisation du groupe "Los ORIGINALES" au début de l'année 2001 correspond à ce phénomène. Autour de "Cachao" LÓPEZ, quatre-vingt trois ans, une firme de disques de Miami a rassemblé Pucho ESCALANTE, quatre-vingt deux ans, "Chocolate" ARMENTEROS, et "Patato" VALDÉS soixante-quinze ans, Juanito MÁRQUEZ ainsi que quatorze autres vétérans de la musique cubaine… pour un enregistrement et un concert de présentation.

Ces pratiques n'enlèvent évidemment rien à la valeur des artistes, ni aux produits réalisés mais elles ont deux conséquences : Elles font croire que ces musiciens étaient oubliés, délaissés, que leur musique est d'un autre temps et qu'il s'agit d'une véritable re-découverte, ce qui en général n'est pas exact.
D'autre part, l'âge respectable de ces musiciens ne les autorise pas toujours à se donner pleinement lors des concerts, voire à en être absents, ce qui produit parfois une certaine déception chez un public attiré par une affiche alléchante.