En 1919 le "CUARTETO ORIENTAL" devient le Sexteto "TÍPICO ORIENTAL" puis le "SEXTETO HABANERO". Aux cinq membres déjà présents s'ajoute Antonio BACALLAO.
Le groupe s'organise alors de la façon suivante: directeur, guitare et deuxième voix Guillermo CASTILLO; première voix et claves Gerardo MARTÍNEZ ; maracas et chœurs Felipe NERI CABRERA; botija Antonio BACALLAO; bongó Oscar SOTOLONGO et Carlos GODÍNEZ, tres. Le "SEXTETO HABANERO" va dès cet instant imposer les canons de ce que sera le Son traditionnel.

En 1923 la botija est abandonnée au bénéfice de la contrebasse. Et le Sexteto subit quelques mouvements de personnel. Agustín GUTIÉRREZ s'empare du bongó. En prenant la contrebasse Gerardo MARTÍNEZ abandonne les claves au chanteur Abelardo BARROSO qui entre dans la formation.

Au début de l'année 1925 le "SEXTETO HABANERO" obtient le Premier Prix du Concours Champión del Son et enregistre à La Havane, à l'automne, sa première plage pour la firme RCA Victor, " Maldita Timidéz ". Quelques jours plus tard ce sont trois nouveaux titres dont "No me desprecies mujer " qui sont gravés.

Photographies: Archives Tumbao. Barcelona

Un nouveau prix récompense le sexteto en 1926 lors du Concurso Nacional de Sones. Sans BARROSO, remplacé pour l'occasion par Rafael "El Piche" HERNÁNDEZ, le "SEXTETO HABANERO" enregistre de nouveau à l'automne à New York.

En mars 1927 BARROSO à repris sa place et un nouvel enregistrement à lieu à La Havane. Un morceau viendra illustrer le nouveau tournant imposé par le Sexteto. Pour la première fois dans un enregistrement une trompette intervient dans le Son traditionnel transformant le "SEXTETO HABANERO" en Septeto, le "SEPTETO HABANERO". Le trompettiste Enrique HERNÁNDEZ laissera ainsi son empreinte dans l'histoire de la musique cubaine par son intervention sur "La Chambelona".

>>>> " "La Chambelona".

Le désormais Septeto enregistre de nouveau à New York en octobre. En 1927, une nouvelle fois BARROSO délaisse le groupe et est remplacé par José "Cheo" JIMÉNEZ qui alterne à partir de 1929 les prestations avec celles du "SEPTETO NACIONAL". Mais le fait majeur réside dans le remplacement de Enrique HERNÁNDEZ par celui qui va, parmi les soneros, être un des plus grands trompettistes Cubains, Félix CHAPOTTÍN. Le jene chanteur Panchito RISET fait une apparition fugace en 1928 au sein de la formation.

A New York le groupe enregistre avec CHAPOTTÍN cinq plages et notamment "Alza los pies congo". Le Son traditionnel, joué par un septeto est définitivement structuré. Les modifications ne relèveront plus que de la personnalité propre des différents septetos.

Pedrito IBAÑEZ , guitariste, chanteur et compositeur, qui est entré en 1964 dans la formation, la dirige à la disparition de FURE. Ses apports sont importants et son travail pour préserver les thèmes originaux du "SEPTETO HABANERO" égalemment. Sous l'effet du "Papy Boom" un nouveau disque voit le jour en 1998. Les tournées reprennent pour la formation qui parcourt le monde sous la direction de Pedrito . Celui-ci disparaît en 2007 mais le septeto poursuit sa trajectoire. Les nouveaux musiciens de la fin de la décennie ont pour noms: Felipe FERRER, tres ; Juan A. JUSTIZ, voix et güiro; José Antonio PÉREZ, voix; Emilio MORET, voix et maracas; Ernesto LAZA, bongó et campana; Ibrahim ATIES, baby bass; Digno Marcelino PÉREZ, voix et claves; Gilberto AZCUY, trompette.

Le "SEPTETO HABANERO" inaugure sa peña hebdomadaire, El Son entero, au Patio des studios Areito. Un disque "Noventa cumpleaños", enregistré en 2009 célèbre les quatre-vingts ans du groupe qui sont fétés lors des Encuentros de Septetos en 2010 et qui vaut à la formation une nomination aux grammies latinos. En 2011, les musiciens sont régulièrement programmés au Jelengue de Areito dans la capitale et au Habanaciento.