CUEVA, Julio, (Trinidad 1897-La Havane 1975)
|
| Julio,
né dans une famille au sein de laquelle le père est violoniste, n'a pas encore cinq ans qu'il doit vendre de l'eau comme marchand ambulant dans les rues de Trinidad. Il n' a pas vraiment de goût pour la musique. L'arrivée dans la ville d'une Banda Infantil de Cienfuegos qui défile dans les rues l'enthousiasme. Il décide d'étudier le piano et la grand mère le convainct de s'inscrire à l'Ecole de Musique en 1908. Avoir un piano est financièrement impossibe et la grand mère lui achète le seul cornetín disponible dans la ville. Il joue dès 1910 dans la Banda
Infantil de la petite ville coloniale de Trinidad ce qui lui rapporte, lors
d'animations, quelques pesos bienvenus dans la maison abandonnée
par son père. Il entre en 1913 dans la formation de son grand oncle la típica de Bartolo VIDAL et
en 1915 dans la Banda de Santa Clara. |
Julio va travailler huit ans avec la Banda tout en s'investissant dans d'autres formations, en particulier avec
la compagnie théâtrale de Pous et l'orchestre de Eliseo GRENET avec lesquels il parcourt l'île. A partir de 1918 il commence à composer et de cette époque datent " Ten cuidado con Irene", "Campanario y Chucumbún". Il commence à travailler la trompette. En 1922 il joue quelques mois dans la Banda Municipal de Cienfuegos comme trompette soliste puis rentre à Trinidad pour fonder la Banda Municipal de sa ville
natale en 1923. Quelques mois plus tard il forme son propre orchestre sur le modèle de la típica de son grand oncle. Cette formation est exclusivement composée de musiciens de Trinidad et compte sur Félix REINA Sr. et Pedro BARRIZONTE, violons; Rafael ZERQUERA et Leonardo Eloy CASTELLANOS, clarinettes ; Fernando DOMENECH, trombone; Juan PEÑONES, figle; Cleto HERNANDEZ, timbales; Juan TRONCONES, tumbadora et voix; Rafael PABLO, güirero; José ZEMBRANO puis Higinio ESCOCIA, contrebasse et Julio à la trompette.
Avec la formation de ce dernier, CUEVA voyage l'année suivante à New York, inaugure l'Empire State Building et reste huit mois aux Etats Unis. Un bref retour au Casino Nacional et il repart avec AZPIAZU pour une tournée européenne. A Monte Carlo d'abord, pour un grand trimeste, à
Paris en 1932 ensuite. L'orchestre est bien accueilli. Ils inaugurent et restent trois
mois à La Plantation. |
A Paris il fréquente un lieu où les cubains
se pressent La Cabaña Cubana. S'y déroulent des descargas
avant la lettre. CUEVA monte un groupe et le conduit entre 1934 et 1934
-sous différents noms et avec différents musiciens- dans les studios.
L' "ORCHESTRE TYPIQUE CUBAIN JULIO CUEVA", le "CASINO
NACIONAL DE LA HABANA" enregistrent ainsi "Chivo que rompe",
"Buscando millonarias", "María la O",
"Carioca", "La Cueva", "Cuartito sagrado"...
|  |
| En
1939 Julio retourne à Cuba, dans sa ville de Trinidad. Son passé
d'Internationaliste lui cause de sérieux problèmes mais le directeur
de la radio de Ranchuelo, futur patron de RHC Cadena Azul, Amado Trinidad, lui demande de restructurer l'orchestre de sa station. Julio CUEVA organise le "MONTE
CARLO". L'orchestre comprend des musiciens de valeur, le trompettiste
Remberto LARA, un ancien de chez Don AZPIAZU, le grand pianiste
Felo BERGAZA , Armando PERAZA , Enemelio JIMÉNEZ et Orlando "Cascarita" GUERRA
comme voix qui était déjà dans l'orchestre de Amado Trinidad. Le succès est immense assurant la rénommée de Julio de la station et de son patron. Les objectifs de Amado Trinidad, devenu grand patron de RHC, atteints, Julio entre chez les "Hermanos PALAU" installés au Cabaret Sans Souci. Il enregistre avec l'orchestre auquel il propose plusieurs compositions, "Dos cosas pa toma'con leche", "Pobrecitas mujeres"... Parallèlement il joue dans l'orchestre de Radio Suaritos. |
 Orquesta de Julio Cueva, Cuba. Collection J. Jaramillo. | En
1942 il décide d'organiser sa formation, joue sur les ondes de la Mil Diez
et les enregistrements commencent. CUEVA engage "Cascarita". Le piano est tenu par BERGAZA ou René HERNÁNDEZ puis par PÉREZ PRADO et "Bebo" VALDÉS et la tumbadora
par Oscar VALDÉS. La célèbre orchestre comprend en outre les saxophonistes alto Mario MENÉNDEZ et Bruno GUIJARRO ; les ténors José PÉREZ, Miguel SÁNCHEZ; les trompettistes "El Negro" VIVAR, Alberto " Platanito" JIMÉNEZ; le contrebassiste du groupe est Salvador "Bol" VIVAR ainsi que le bongosero Marcelo GONZÁLEZ. Julio CUEVA engage aussi, pour entourer "Cascarita", Reinaldo VALDÉS et Juan Antonio JO qui sera remplacé plus tard par "Puntilla" LICEA. L'orchestre est très recherché et les radios se font la guerre pour l'obtenir. Il joue principalement pour la Mil Diez, la radio du parti dans lequel il milite activement mais aussi sur les ondes de la CMQ en 1943 ou encore de CMBI où la formation accompagne un enregistrement de Rita MONTANER "El Golpe de Bibijagua". Julio réalise alors de nombreux enregistrements avec son ensemble pour lequel il compose, "Ñenguere Ñengue", "Camisa sin botones", "Agua de tinajón" … Il est le premier artiste à enregistrer pour la Panart avec comme composition "En el Ñongo" avant de se tourner vers la RCA Victor. |
| La
popularité du groupe s'étend jusqu'à l'arrivée au
pouvoir de Batista en 1952. Les difficultés vont grandissantes pour CUEVA
qui doit, après avoir dissout son orchestre, vendu son cornet puis sa trompette, se contenter de petits contrats personnels
dans divers ensembles de second plan. Il continue toutefois à jouer dans de nombreux bailables avec une formation qui compte sur Oscar VALDÉS Sr et sur Emilio del MONTE au cours des années soixante. Julio CUEVA se retire alors et vit de manière précaire. Il continue de composer des oeuvres qui resteront inédites. Julio CUEVA disparaît en 1975 victime d'une attaque cardiaque. Sa trace restera aussi pour la postérité sous les traits de Gaspar Blanco dans le roman de Alejo Carpentier, Le Sacre du Printemps. |
© Patrick Dalmace
| Discographie sélectionnée: * In "
Azpiazu's Havana Casino Orchestra: Orchestre Typique Cubain de J. Cueva &
J. Cueva et son Orchestre du Casino Nacional". Plages 17,18,19,21,
....Biographies....
|
