Trio, Septeto, Conjunto, MATAMOROS
|
| Le
"TRIO MATAMOROS", fondé en 1925 par Miguel
MATAMOROS , guitare et première voix, comprend outre son fondateur,
Siro RODRÍGUEZ
, maracas et seconde voix
et Rafael CUETO, guitare
et troisième voix ou chœurs.
Le Trio
joue les traditionnelles sérénades, est invité dans divers
salons privés et se produit au Théâtre Aguilar où les
représentants de la maison de disques Viuda de Humara les écoutent
et où commence une aventure qui le conduit au Rialto de La Havane en 1926
mais surtout dans les studios de la RCA aux Etats Unis. |
... 
Plus que les sextetos
et septetos de La Havane
le "TRIO MATAMOROS" chante la Guaracha et fait
du Bolero-Son une de ses spécialités. |
L'absence du tres
est compensée par le duo de guitares, sophistiqué, au sein
duquel CUETO -dont le style personnel est particulièrement perceptible
dans les tumbaos- assure une ligne de basses tandis que Miguel joue
en "punteo" ce qui le distingue des autres guitaristes de l'époque
qui utilisent un "rasgueo". L'ensemble offre une saveur spécifique
à leurs interprétations et une riche polyrythmie ressort du duo
de guitares. Une part du succès est due aussi à l'organisation des
voix. La voix, vibrante, aiguë et nasale de MATAMOROS et la voix grave
de Siro produisent de grandes richesses harmoniques. Le Trio
forge ainsi un style qui va s'imposer comme le style de référence
du Son Oriental, avec cette odeur de guajira des premiers
Sones voir du proto-Son, duquel se démarquent
déjà les groupes de La Havane. |
|
| Mentionner la présence du Trio sur les ondes consisterait simplement a lister l'ensemble des rstations du pays. Toutefois on peut noter pour ces premières années une présence très remarquée en 1937 et 1938 sur Radio CMQ à treize heures trente, heure de forte audience. |
| A
La Havane où l'heure est aux sextetos, le groupe de Miguel
se présente aussi comme "SEXTETO MATAMOROS" avec
l'addition d'un tresero -Manuel "Mozo" BORGELLA-,
de la contrebasse de Francisco PORTELA, du bongó
de Manuel POVEDA. L'évolution du monde musical à La Havane
est rapide. L'apparition des septetos et leur trompette contraint le trio
à vouloir parfois donner plus de sonorité à ses prestations
et Miguel MATAMOROS n'hésite pas non plus , dès 1928, à
élargir davantage sa formation pour en faire un septeto avec dans
un premier temps le clarinettiste Américo SANTIAGO. Selon un principe également utilisé par Antonio MACHÍN, Miguel réduit le septeto pour revenir à une formation à quatre au sein de laquelle la trompette de Pedro VÍA intervient fréquemment. De cette formation avec VÍA, il reste plusieurs enregistrements de 1931 parmi lesquels "Lágrimas negras", "El trio y el ciclón", "Cosas del pasado"… L'expérience sera répétée en 1934. |
| En 1934 MATAMOROS réunit un orchestre au sein duquel figurent trois saxophones. A New York, quelques plages sont gravées sur le vinyle mais l'idée ne prospère pas jusqu'à ce qu'en 1937 surgisse l'idée d'organiser autour du trio un conjunto. |
Celui-ci obtient immédiatement de beaux succès et en 1939 le conjunto offre à ses suiveurs ses premiers disques sur lesquels figurent : "Alegre conga", "Canto a la sombra", "La mujer de encargo"… Dans cette formation les enregistrements se poursuivent régulièrement chaque année jusqu'en 1952. Un moment important survient en 1942,
lorsque MATAMOROS s'installe avec le conjunto à l'Hôtel
Nacional. Deux ans plus tard, alors que le groupe doit se produire sur les ondes de la Mil Diez, Radio qui possède le groupe en exclusivité, Miguel, aphone, doit chercher un remplaçant. Il demande à BORGELLA, à ce moment directeur du "SEPTETO CAUTO", de lui prêter un des chanteurs de son groupe. Bartolomé MORÉ remplace ainsi Miguel MATAMOROS. Peu après, avec Benny comme choriste, le "CONJUNTO MATAMOROS" enregistre "Buenos Hermanos", "La ruina de mi bohío".... et en 1945 Miguel offre à MORÉ sa première occasion de chanter en soliste pour "Ofrenda criolla" et "Se va a morir".
MATAMOROS, séduit,
le garde pour une tournée au Mexique qu'il effectue en 1945 avec le conjunto
réorganisé pour la circonstance. Autour des membres du trio
et de MORÉ, sont réunis Ramón DORCA au piano,
Cristobal MENDIVE à la contrebasse, Agustín
GUTIÉRREZ au bongó. Cette fois le conjunto
comporte deux trompettes, celles de José MACIAS et de José
QUINTERO. Le conjunto se présente au Montparnasse Club, au Río
Rosa... Au cours de son existence le conjunto de Miguel,
Siro et Rafael a vu passer dans ses rangs de nombreux membres parmi
lesquels, outre le grand trompettiste José INTERÍAN présent
lors de la tournée en République Dominicaine en 1947, Rigoberto
DÍAZ, chanteur, Evelio RODRÍGUEZ, pianiste ; Saturnino
DÍAZ, bongosero, Ana Gloria VARONA, danseuse… |
| Les années
1950 et 1951 et un sont marquées par des tournées dans la Caraïbe,
au Venezuela et à New York. Au Tropicana la formation se retrouve au même programme que MORÉ et Rita MONTANER. |
| Mais
le trio survit à toutes ces évolutions et se maintient durant
plus de trente-cinq ans. Au milieu des années cinquante il enregistre à
Puerto Rico et après avoir joué au Teatro Chaplín de La Havane
le trio réalise une dernière prestation internationale à
New York en 1960. Cette même année est enregistré ce qui semble être le dernier disque du "TRIO MATAMOROS". Le trio se retire de la vie musicale professionnelle . |
© Patrick Dalmace
*
" The Legendary Trio Matamoros ", N.Y., 1928-1937, Tumbao 016.
.... Tous les groupes ....
|
